无家可归的中学生不太认识现实分集剧情
下载日本电影《无家可归的中学生》的时候，只是因为当时觉得开着迅雷只下一部《零秒出手》太浪费。这两个故事实在太不一样。《零》的结局有点让我失望，完全在意料之中不说，情节也和我想象的样子如出一辙。有些电视剧就是这样，男女明明一路磕绊走到一起，在最高潮希望出现之际两位主人公突然面临无可逃避的矛盾和障碍，以至于需要分开一段时间，彼此解决，更清晰地认识自己。然而到结局难免草草收场，往往是我都没看明白冷静之后两个人有什么进步有什么觉悟，之前的问题丝毫没有解决，两个人因为偶遇或者灵光一现，又回到了一起，剧终。也许现实真是那么精巧，也许现实就会让你如此留恋过去，回头看重新过又会重有意义。可是我看到的现实太不一样了。虽然有时候也会这样用电视剧情节安慰自己，但是这样的麻醉对自己的强大毫无帮助。看《无》的时候我又是另外一个感觉。整条故事的脉络可以说是平淡无奇，小学生都能预料到这样的发展和结局。可就是这样一个平淡的故事，在独特的叙事手法中看，真可谓忧喜参半，让人回味无穷。我可以被逗笑，拍大腿，也可以伤心落泪。我不得不说，日本电影里有很多洋溢着温情的镜头。那绝对不是出现什么奇迹，或者有谁的特殊牺牲，让观者有种甩不掉的心理负担。观者所观，不过是普通人家的一个平常心。指路的时候很认真，虽然不是亲自带领，但也能让人内心温暖。提供的帮助，只是自己力所能及，就算不是竭尽心力，也是实实在在的雪中送炭。受恩的人没有下跪，没有抱着恩人的腿痛苦流涕，但真心实意仍旧是跃然画面之上。观者看到的，不过是捡到流浪狗，把狗打扮得干干净净等失主认领的派出所民警，是给女大学生指路的商店老板娘，或者是《无》中留宿无家可归的男孩的同学家长。影片中的父亲在家被查封抵债后，集合了三个放暑假的孩子在家门口训话，最后说了句“解散”后扬长而去。大儿子是个大学生，在便利店打工，住在神社；二女儿是高中生，也有兼职，也是自己找住处；小儿子裕谎称去同学家住，在一个叫“大便公园”的地方过着吃了上口没下口的日子。裕的同学的父母收留了裕一段日子，后来和福利机构一起帮助三个孩子另外找房子单独住。这里没有忽高忽低却被嚼烂了的奇特情节，到处都告诉观众一个道理，那就是，生存是个体的担当，这是残酷的，也是现实的。父亲没有砸锅卖铁地拉扯三个孩子，口口声声念叨自己有多么不容易。他没有慈爱地拍着孩子的肩膀说，爹有你们就啥都有了。他只是颓废地穿着旧衬衣，骑着一辆破自行车出现并离开，跟裕记忆中西装革履的父亲形象判若两人，观众自然可以推断在经历妻子生病去世的变故后，这个家庭怎么会走到这样的境地。之后在路上偶遇裕，他也只是轻描淡写地问了句，你最近好吧。那些家具什么的我都卖钱了，找房子需要钱。然后对裕说，让开，我走了。他逃避了作为父亲的抚养义务，他是自私的。然而这对于三个孩子来说，离开这样一个父亲，提前独自生活未必是件坏事。收留裕的夫妇并没有把他们三人都叫到家里，慷慨激昂声称，有我们一口就一定有你们一口。他们只是留下了年纪最小的裕，让兄姐照常打工，只是提议在周末要聚在一起吃顿饭而已。他们积极找房子给三个孩子独自生活，也许就是避免孩子有过多的心理负担，觉得太对不起他们。其中那个妈妈说的话尤其让我难忘。她看见裕和哥哥都低着头，就问他们，家里变成现在这样，难道是你们的错吗？裕的哥哥对裕来说很重要不是吗？那你们就应该抬起头来，理直气壮地生活！我一直在开小差，寻思着这部电影要让别的国家来拍，该拍成什么故事呢。如果是中国拍，那裕的老师一定会把裕带回家，给他辅导功课，细心照顾。后来老师知道了裕的哥哥姐姐也没着落（当然这在中国就是超生了呗），也把那俩孩子一并接来，引起夫妻矛盾。老师的孩子也因为受冷落而对这仨孩子很是不满。最后这仨孩子凭借自己任劳任怨的勤劳和体贴温暖了老师一家的心，成绩超凡，和谐一片。如果是韩国拍，那父亲欠债搞得众叛亲离，裕等三个孩子一定会流落街头。饥寒交迫之际碰巧某个会长社长搞慈善活动偶遇或者昏死在路上被发现或者过马路不注意被会长的车撞上，会长就把仨孩子一并带回家。会长家里的孩子偏偏心眼较多，总不停策划恶作剧冤枉这仨孩子。会长夫人也多半是个不好取悦的主，动不动找他们的碴。仨孩子其中至少有一个要和会长孩子抢恋人，折腾数年。最后仨孩子长大，一个是医生，一个是检察官，一个接会长的班做企业家。如果是美国拍，那就很简单了。仨孩子饥寒交迫之际被授神力，成为啥啥神的接班人，所向无敌，生活变得美好，之后去秘密帮助更多的人，倍受世人景仰。当然不排除闯关游戏一样的冒险情节
