雨过天青不伦不类的阶级对立分集剧情
岳枫在电懋时期的作品，然而依然是其拿手的家庭伦理剧，整部电影有非常强的上海感，空间的视野下，仿佛忽视了时间，一切似乎围绕的是一个双城的故事……在电懋电影的都市题材中，《雨过天青》应该是一部小众电影，因为不是一贯的中产，张扬和李湄显然是出于中产以下的境遇，然而，电影的意识形态，特别是家庭伦理，是中产喜欢的口味……影片将李湄和姑姑采取了二元对立，似乎电影中，阔绰的姑姑一家都是反面的设置，他们代表的是富裕，大洋房，西式装修与玩具，满嘴英文的姑父，电影将他们设置成了负面，不一样的是，李湄是一个劳动妇女，她一身劳动装束，姑姑是旗袍袭身，这种有闲的装束已经分别了二人的阶级，于是电影将中产有分为了大资产与小资产的对立……电影中对张扬的刻画也是负面的，但是思维依然是男权的，因为其实是男人的错，却全部转移给了姑姑，就像姑父的人情冷暖也要姑姑执行一样，事实上，在守旧与刻薄背后，姑姑并非一味的坏，她是关心自己的弟弟和侄子，然而，她是落后的……影片的推进其实很困难，万般无奈，用邓小宇的失踪推进了剧情，制造了高潮，高潮后旋即首尾，眼前似乎问题得到了解决，其实，深层矛盾依然存在，比如，陈宝珠难道就一直做童工？两个人的生活是否会好转？电影其实很有上海的反映社会的戏的感觉，这是十分突兀的，和电懋的气质实在不搭，其中矛盾的部分自然很多，特别是张扬和李湄的阶级定位问题，显然如果继续走魔都的路线，香港的观众是不买账的，好在，家庭伦理是中国电影的传统与主线……电影很有意思的是，给了很多俯拍镜头，拍的是香港的市民生活，比如菜市场，比如居民区，这好像有点《笼民》的前兆，然而稍纵即逝，因为这不是电懋的风格，此前和此后的都市戏，电懋还是要中产下去的……电影其实是泛善可陈的，有意思的点是，陈宝珠和邓小宇，两个小朋友的戏份十足，陈宝珠是戏曲世家，说话却不是旦，很有点坤生的感觉，小宇真的是活泼可爱，这么小其实是没有性别的界限的，想不到，现在的他都是大叔了，前几天看葛兰八十大寿的庆祝视频，发现他还是这么娘炮啊……
